第三百四十三章 民乐中阮 老齐露脸（双倍求票）
接下来一下午的录制，还是没能让齐老师满意，众人都没有什么怨言。
李唐决定请齐老师的时候就预见到了现在的这种局面，所以他也不急。
“行，今天就到这儿吧，大家也都疲了。去享受一下林大厨的美食，晚上我们去废豺小院听听歌。”
在楼上的包厢吃完饭，几人便来到了一楼的大厅等着演出的开始。
沈赢在思考了几天之后，便答应了公孙昊的请求。
正在安排演出的他，见公孙昊带着这几个人进来，心中小小的欢喜了一下。
他走上前来为众人点好喝的，然后小声的问公孙昊道：“早说这几位来要啊，我怎么也安排个专场什么的。”
“人家是专门过来找我帮忙录歌的，在这演出你就别想了，除非喝高了上去玩个即兴还有可能。”公孙昊一脸嫌弃的说道。
“原来是这样啊，那你今晚就努努力，争取把他们给灌醉。”撂下这句话，沈赢便去忙活演出的事情了。
沈赢走后，李唐问道：“今晚是谁演出？”
“蓝成山。”公孙昊直接开口道。
听到这个回答，齐老师难得评价了一句：“有年头没听到这人的歌了，也不知道你们是怎么把他给请过来的。他的呼麦水平在国内也算是一流的了，看来这一趟还是有些收获的。”
音乐声起，蓝成山的歌声缓缓传来。
“黑夜就是从很远的地方跑回来，我是一个士兵，我要把，三个点连成，一条线。我将成为一个将军，当每个子弹都穿透那靶心………”
听到这欢快的旋律，李唐都忍不住夸赞道：“我之前虽然没有听过他的歌，今天一听，这种新民谣的风格我还是觉得很喜欢的。”
“可惜了，只是他一个人演出，不过他这手里的中阮可是玩的真好。”齐老师接着说道。
听到这一句，公孙昊看是注意到了蓝成山手中的乐器。
这个乐器他之前没有太过注意，但好像又有点印象，好像是在哪里见到过。仔细一想，应该是妙善学洞经音乐社的那边见人演奏过。
琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。
弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦，阮上张四条琴弦。
心随意动，系统关于中阮的信息便出现了在了公孙昊的脑海中。
阿岳对这个乐器似乎也很感兴趣，便开口问道：“齐老师，这中阮到底是个什么乐器。”
此时要是马都督在场的话，一定会Q一下公孙昊，看看这家伙知不知道这东西。但是齐老师并不知道这一茬，便直接开口给几人解释道：“阮是由汉代琵琶衍变而来的，其历史悠久，音响富于特色。是我们夏国具有悠久历史的民族弹拨乐器，大夏民族传统的弹拨乐器，是古琵琶的一种，至今已有两千年的历史了。
现在使用的改良阮分为五种，低音阮、大阮、中阮、小阮、高音阮。四弦，有品，按十二平均律装置。定弦为：低音阮E1A1DG；大阮DAe；中阮Gdgd1；小阮gd1a1。音域可达两组半。”
听完齐老师的介绍，阿岳若是有所思的说道：“照您怎么一说，那其实可以当吉他伴奏用了？”
“嗯，不过由于阮音色圆润，浑厚，音域宽广，在古时候多是独奏的。虽然历史悠久，但是也有过一段衰败的时期，而且现在我们看到的这个中阮，实际上已经不是原来的乐器了。”
听到还有那么一段故事，几人也来了兴趣，认真的听着齐老师娓娓道来：“至宋代阮咸简称为阮，此名称沿袭至今。但阮在明朝逐渐消失，清朝已找不到这样的乐器，彻底失传。
阮是琴筝的共体，它能弹出古筝的味道，又有古琴的手法。近代，当时国内的民族乐团已有‘阮’这种乐器，但并非起源于秦汉，鼎盛于唐宋，没落与明清的真正的阮咸。
阮的制作方法此前已失传近百年，现在用的这个，是现代的民乐大师，研究了无数的历史资料以后重新仿制出来的。”
就再这时，身后传来一声赞叹：“高人，想不到还有人知道这个东西。”
几人回头一看，来人不是别人是正是人间大百科马都督！
见马都督到来，公孙昊赶紧起身相迎。
“马爷，今晚怎么那么有兴致，到这来听歌。”
“今天和小郭转了一天了，这不我带他过来放松一下嘛。本来没座了，我们打算去吧台将就一下的，这不看见你们在这儿，就厚着脸皮过来了。”
公孙昊赶紧向同桌的五人介绍了了一下马都督和郭嘉文。不出意外，听到马都督的大名，几人欣然的接受了同桌的请求。
坐定之后，齐老师便开口问道：“历史上的东西我不如马先生那么了解，还请您给我们细细讲解一下。”
马都督看了眼公孙昊，见他毫无反应，便开口说道：“这东西就像先前这位先生说的那样，其实在清朝时期，就已经基本落寞了。
直到建国后，我们的生活好起来了一些，才有专门的民乐大家对其进了复制和改进。那时候就有人跟我家里人讨要过资料，但是那时候我还太小，没什么影响，这些都是后来听家里老人说的。”
讲完这一段开场白，公孙昊这个合格的捧哏演员适时的开口道：“请马爷给我们好好说道说道！”
“复制改进以后的阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族。改革后的阮都为四弦，采用金属弦，调音方便，音域扩展到三个八度以上，音量增大。
半音俱全，可任意转调。在演奏技巧上，除传统指法外，还吸收了其他中、外弹拨乐器的技能。
1977年制成的双层共鸣箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体隔成前后两部分。这种际音色圆润浑厚，音量明显增大。
1979年制成的电扩音中阮，既保持了阮的传统音色，又丰富了发音的韵味。
20世纪80年代研制的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于降低了山口和缚弦的高度，琴弦距指板较近，便于演奏。
它保持了大阮原有的音量，音色较为柔和，演奏上可借鉴三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于演奏流畅如歌的旋律，表现力极为丰富，具有动人的艺术效果。
研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的厚度由中央向四周逐渐减薄，面板里面粘贴V形音梁和周边挖U形槽，音孔改为对称的鸟形，造型美观，发音坚实、宏亮，音色纯厚圆润，显著增强了表现力，可供独奏使用。”
马都督一口气说完这些，还不等公孙昊开口，齐老师便直接说道：“想不到马先生对乐器也那么有研究，不知道您在这能待多久，我有些关于名族乐器上的问题还想向您请教一二。”
“一时半会儿走不了，这次来没什么特别的事情，就是想多待几天避避寒。这里的气候那么好，比帝都那冷死人的天可舒服多了。”马都督笑着说道。
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