第82章 城

第三节：谢朓与新体诗

        谢朓，世称小谢，又称谢宣城，文章八友之一。

        山水诗比谢灵运进步，深入观察捕捉山水最富于情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，构成清丽的水墨山水，故而又有了新的特色“余霞散成绮，澄江静如练，喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”由画境进入意境，以情观景，由景入情，山水诗具有了清怨的风格。

        《之宣城郡出新林浦向板桥》

        江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。

        谢朓对于诗歌对偶，声律，辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的作品更渐入化境，对于古代诗歌的律化，开启唐诗新境界，谢朓起了重要作用。

        王融，率先作新体诗，诗歌圆美流转，风致宛然，堪为上乘。

        《古意二首》

        游禽暮知反，行人独未归。坐销芳草气，空度明月辉。

        嚬容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云没，淇上绿条稀。

        待君竟不至，秋雁双□□。

        何逊

        写景写情，不独以本色见佳，讲求声韵之美，得谢朓韵致。

        《日夕出富阳浦口和朗公》

        客心愁日暮，徙倚空望归。山烟涵树色，江水映霞晖。

        独鹤凌空逝，双凫出浪飞。故乡千余里，兹夕寒无衣。

        吴均

        写游侠，边塞题材，慷慨不平，雄肆奔放，上承左鲍，下为齐梁绝唱。

        第四节：宫体诗人

        宫体诗：梁简文帝萧纲所言自己的诗歌“时号宫体”，内容上主要写闺阁情怀，表现变态心理，□□和低级趣味，反映宫廷生活的荒淫。形式上追求声律对偶，风格轻艳靡丽。

        代表人物：徐陵父子，庾肩吾，庾信父子，故又称徐庾体。

        宫体诗人：

        萧衍《子夜四时歌》

        一阶上香入怀。庭中花照眼。春心一如此。情来不可限。

        二兰叶始满地。梅花已落枝。持此可怜意。摘以寄心知。

        三朱日光素冰。朝花映白雪。折梅待佳人。共迎阳春月。

        四花坞蝶□□。柳堤鸟百舌。不见佳人来。徒劳心断绝。

        萧纲《咏内人昼眠》

        北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。

        梦笑开娇靥，眠鬓压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。

        夫婿恒相伴，莫误是倡家。

        徐陵

        《长相思》

        长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰，龙城远。鴈门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。

        编《玉台新咏》辑录自汉以来与女性有关的诗歌六百六十余首，是《文选》而外现存最早是个总集，所辑录的诗歌大抵威严情所作，风格婉约绮丽。

        文学史地位：1一些诗歌《文选》未录，却赖《玉台新咏》得以保存

        2卷一至卷六依照时序编排，卷九以七言为主，卷十为五言小诗，这样的体例有助于研究古代诗体的源流变化。

        3所选作品，详今略古，可见当时诗人的审美观念和美学趣味，对六朝文学研究，有很大的价值。

        第五节：骈文与俳赋

        骈文是齐梁时代文章代表，骈偶严整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句式。

        能集中体现文人因为自豪的文化素养和美学趣味。

        孔稚珪《北山移文》

        钟山之英，草堂之灵，驰烟驿路，勒移山庭：

        夫以耿介拔俗之标，萧洒出尘之想，度白雪以方洁，干青云而直上，吾方知之矣。

        若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如脱，闻凤吹于洛浦，值薪歌于延濑，固亦有焉。

        岂期终始参差，苍黄翻覆，泪翟子之悲，恸朱公之哭。乍回迹以心染，或先贞而后黩，何其谬哉！呜呼，尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千载谁赏！

        世有周子，隽俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学遁东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳。诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。

        其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯。风情张日，霜气横秋。或叹幽人长往，或怨王孙不游。谈空空于释部，覈玄玄于道流，务光何足比，涓子不能俦。

        及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆，望林峦而有失，顾草木而如丧。

        至其钮金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首。张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长摈，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，牒诉倥偬装其怀。琴歌既断，酒赋无续，常绸缪于结课，每纷纶于折狱，笼张赵于往图，架卓鲁于前箓，希踪三辅豪，驰声九州牧。

        使我高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣？磵户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飙入幕，写雾出楹，蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猨惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。于是南岳献嘲，北陇腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮。慨游子之我欺，悲无人以赴吊。

        故其林惭无尽，涧愧不歇，秋桂遣风，春萝罢月。骋西山之逸议，驰东皋之素谒。

        今又促装下邑，浪栧上京，虽情殷于魏阙，或假步于山扃。岂可使芳杜厚颜，薜荔蒙耻，碧岭再辱，丹崖重滓，尘游躅于蕙路，污渌池以洗耳。宜扃岫幌，掩云关，敛轻雾，藏鸣湍。截来辕于谷口，杜妄辔于郊端。于是丛条瞋胆，叠颖怒魄。或飞柯以折轮，乍低枝而扫迹。请回俗士驾，为君谢逋客。

        俳赋，与骈文的区别仅为有韵和无韵

        江淹《别赋》

        黯然*者，唯别而已矣！况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。棹容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。

        故别虽一绪，事乃万族。至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂寞而伤神。

        乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。金石震而色变，骨肉悲而心死。

        或乃边郡未和，负羽从军。辽水无极，雁山参云。闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文。镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。

        至如一赴绝国，讵相见期？视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。

        又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长！织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。

        傥有华阴上士，服食还仙。术既妙而犹学，道已寂而未传。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。驾鹤上汉，骖鸾腾天。暂游万里，少别千年。惟世间兮重别，谢主人兮依然。

        下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。

        是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎？

        庾信

        前期擅作宫体诗，与徐氏父子，世称徐庾体。

        而后期的创作，开拓了南北朝文学全新境界，最能集中体现后期精神世界和艺术造诣的作品，是《拟咏怀》和《哀江南赋》

        榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯木期填海，青山望断河。


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